被誉为世界家具界“朝圣”事件的意大利米兰家具展又在四月举行。

这次我却未有前往。一则是因为通讯技术之发达，第二第三天媒体就会有展览的报道，足不出户也可看尽这些赏心悦目的家具设计；二则是中国人目测技术之发达，展馆虽然禁止携带照相录像设备，可靠着这一双双犀利的眼睛，也能精准记住某某作品的长宽高，再回来制作，于是不出多久，国内也有了世界一线“大师”级的作品。

“中国搞纯艺术的人不缺，缺的是搞设计的人。”当代艺术设计家邵帆曾经那么说过。然而我也惊喜地看到许多中国设计师正在进步，从设计出不能用的作品，到向世界顶尖作品学习，再到自己的创造，历经了一个又一个阶段性的五年。近几年中国家具业发生的巨大变化，大家也有目共睹，设计风格、制作水准、内在品质均逐步向世界潮流靠拢，而中国设计，特别是年轻设计者的力量更不容忽视，他们并不缺少才华。

当然在这些设计师中，也有相当一部分，因为国外推崇中国传统设计，而故意把家具设计成复古形式，看起来与现代生活方式有些格格不入。也有一些所谓时尚家居和生活设施，几乎以欧美的中产阶级生活为抄袭蓝本，日用器具被欧美“同化”、“标准化”。

中国设计师，你得找平衡。真正优秀的设计是要尝试整合现代生活机能与东方人文精神的平衡点，能够将传统与现代完美融合，正如在20世纪90年代流行的现代家居设计，都不知不觉地从世界著名建筑设计大师高迪(Gaudi)的作品中寻找到折衷主义的精神：折合了传统，却分不清何处是传统，何处是创造。

适合现代生活的东方家具应由东方人自省自觉来发展。我们有深厚人文的素养，再加上技术纯熟的工艺背景，将更有机会采用西方的美学观点来创造属于东方的现代家具。正如周缨曾讲过的那样：家居设计如有“浓浓的现代味，淡淡的中国风”会是众多风格中一个上好的选择。

这虽然不是唯一的方向，也应该是重要的出路。

中国的设计师也缺少市场。在国外，有名的工厂和制造商可以不遗余力的推广他们的设计师，而我们缺少平台，商业化的程度还不够，所以也有一些颇具才华的设计师刚刚推出了自己的作品或者建立了工作室就偃旗息鼓，十分可惜！

设计最重才华。有才华的设计师，很容易就能突围而出。建立自己的品牌虽然道路坎坷，也是大势所趋——设计不应只是商业运营上的配角，产品设计将成为企业整体形象的体现。设计带来喜悦，带出内在满足和平静之外，亦能积累财富，创造财富。

期待在往后的米兰家具展中，可以看到更多中国人的身影和他们的佳作。