一楼走廊尽头的小景，非常沉净。

终于有一天可以不用和客户打交道，而真正做一回自己的甲方。好好把自己的家“折腾”一番之后，才体会到作为设计师真正的快乐。

冥想——迈耶的白色派建筑风格

这是一个200多平方米的跃层公寓，作为设计师的主人，在设计时大肆地留空留白，被批为“奢侈”至极，让主人充分享受“拆了脚镣跳舞”的感觉。通常设计师要顾及业主的喜好和要求，要控制成本预算，还要兼顾设计感和与众不同等等，在众多“镣铐”下“跳舞”，又怎能不累？孙亚明的这个家，终于让自己“放肆”了一回，做了自己的甲方。既然是甲方了，便可以“为所欲为”，所以这个原本就大的空间，便也随着自己的喜爱越加地“膨胀”开来。

孙亚明尤其欣赏和迷恋迈耶。其白色派建筑风格是包豪斯式的纯净设计风格和密斯式的“少就是多”理念的延伸。“白”能给人一种宁静的心理感受。孙亚明认为这就是他想要的家的感觉，一个既给身体带来舒适，也让心灵得到安静的地方。因此，他给自己的家定下了这么一个基本的基调。于是除了地面、墙壁，包括天花几乎都是采用白色，甚至连一张装饰用的画都没有，“房子的主体是人，住得舒不舒服是最主要的，我要让我的思维很开阔，让我的心也很开阔。这种白色空间时常让我处于一种冥想的状态，非常天马行空。而那些装饰画却只会局限我的思维和想象，因此在我看来，那种装饰是局限，我不喜欢。”

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屏风背后是小小的，好象一个吧台的餐厅。餐厅与厨房相连，极方便。自行设计的屏风成了此区域中一个别致的话题。

当“包豪斯”遇见中国元素

沙发、椅子、茶几等家具，几乎全都是“包豪斯风格”的产品。孙亚明这些宝贝都是国外进口间或托人从国外带回的。每一件都是真品，自然价格也就不菲。不过所谓千金难买心头好，主人一说到这些，就会异常兴奋。而这些家具早都是他在房子的设计阶段就已经想好要买的了。

在这个设计中，我们还是看到了一些中国味很浓的设计。例如那片玻璃屏风，还有玻璃屏风前那个铜质的塑像以及一张可能是明清时期的凳子，和主卧里那张中式的四柱大床，主人笑说这是自己反传统的行为，不过他说自己骨子里头还是中国人。最后看来，这种“混搭”的效果还是不错。

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客厅是家的重点，“包豪斯”在这里与中国元素相遇。电视背景墙的设计中，设计师强调了“错位、借景”的手法，墙体的刻意分离，使客厅与电视墙背后的空间在视觉上得以相连。

深藏不露

这个设计还有一个特点，孙亚明告诉我们，这便是家里很多设备都“深藏不露”。为了整体设计的完整性和先前说的“白色派风格的纯净”孙亚明把诸如空调风口、音响等全都暗藏了起来，甚至连采光也是采用了内置光源。整个家中没有一处悬挂吊灯，全部采用深筒射灯。一是因为主人觉得吊灯在视觉上会降低层高，二是因为他们家的这些深筒射灯“非比寻常”10度、24度、38度的光束角使得光线更加的集中，光影效果非常好。

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通向二楼的楼梯，可以看得出这里是典型的白色派风格。

餐厅？会议室？

走进主人家的餐厅，会让人有种“这是餐厅还是会议室”的混淆感。询问之下原来也是主人有意为之的结果。孙亚明觉得人们思维模式的僵化，使得他们在潜意识中认为非常规的东西或者现象就是不正确的。“而我就是想打破他。”坐着舒服的椅子，在哪里都可以用。就连那些椅子的广告语也是这个意思。在今天，彻底地固守某种范式已经不符合多元化的精神了。

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天花上的深筒射灯很好地控制了黄昏时候房间内的采光。

Tips

1.在大量“留空留白”的极简风格设计中，踢脚线可以采用不锈钢的材质，一方面避免了大面积白色造成的苍白感，同时也因为反光而使其成为视觉亮点。

2.要处理好“包豪斯+中国传统元素”，就要从“量化”的角度出发，主人的经验告诉我们，80%的“包豪斯”加上20%的传统元素一定不会错。

3.还有很重要的一点，就是在极简的现代风格中，可有可无的装饰，一定选择“无”。

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主卧中那张柯布西耶的躺椅与四柱大床并排放在一起，仿佛并没有产生文化或视觉上的冲突。

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浴室的把手是主人亲自设计，并且订制的。因此可以看得出，非常精致。

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